人生需要一些“非必要”。
撰文 |?王琳
《看天下》杂志原创出品?
2022年底的上海街头，因为疫情关系显得冷冷清清，但保利大剧院门口还是挤满了人，大家正排队入场，准备以郝蕾和马天宇主演的舞台剧《寄生虫》迎接新年。
但这场戏，已经迟到了整整一年。
最早的计划是2022年一月份在北京和上海首演，后来推迟到三月份，又接连经历了好几次开票、延期、取消、退票。从年初等到年底，终于赶着跨年夜之前在上海站顺利演出。而北京站在三次取消之后，演出时间仍然未知数。
这两年，生活的不确定反复鞭挞着所有人，人们不得不习惯一种悬着心的焦虑状态中。在《寄生虫》正式开演前的一刻，主创们都仍在担心这次会不会又有什么突发状况。直到灯光熄灭、帷幕拉开，这场戏才算是真的落定了。
“能演我就已经很开心了。”媒介陈莹杰说。
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蟑螂的生存法则
我看舞台剧《寄生虫》已经是2022年3月初的事了，当时坐了好久好久的地铁（久到我看完了一本漫画）到大兴剧场看了预演场。
说实话，延期到现在，演出的部分细节我已经记不太清，但对舞台设计的印象依然十分深刻。起初我还没发现，只觉得舞台中央的装置设计很独特，仔细看了一会儿才反应过来，那竟然是一只巨型的木雕蟑螂。它占据了近二分之一的舞台空间，既是主角的家，也是故事的主要发生地。
蟑螂，一种被人厌恶的、代表肮脏的昆虫。而生存在蟑螂窝里的主角们，也是被上流阶层眼中的“蟑螂”“寄生虫”，忍受着难堪的底层境遇。
后来翻看网上的反馈，发现很多观众也都提到了这只巨型蟑螂。设计巧妙的地方就在于，因为折叠的空间设计和复杂的灯光变幻，它的全貌并不是一眼就能识别的，等到恍然大悟，视觉和情绪的冲击会更强。
舞台剧《寄生虫》根据韩国版同名电影改编而成，聚焦于贫富阶层之间的矛盾。
基宇和基婷兄妹俩（舞台版由马天宇和郝蕾饰演）和他们的父母住在昏暗狭小的地下室里，生活清贫。某天，通过朋友的介绍，基宇意外成为了一户富豪家的家庭教师。富豪太太头脑简单，很快，基宇又成功介绍妹妹基婷给这家的小儿子当绘画老师，接着给父母也分别安排了工作。一家四口就这么寄生在了富人家里，直到真相暴露，一场意料之外的凶案发生了……
影片那年拿下了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本，以及戛纳的金棕榈，名利双收，成为最大赢家。韩国总统文在寅甚至邀请了电影主创人员到青瓦台共进午餐，感谢他们对韩国电影做出的巨大贡献。
故事的精彩程度毋庸置疑，奉俊昊的镜头、剪辑和节奏也无懈可击。这个故事最精妙的地方就在于，在立体空间内设置了好几组矛盾，剧版也留住了这个核心精华。
招生层次出现改变同学们都知道成考的招生一般会将其分为三大层次，分别是高中起点升本科、高中起点升专科、专科起点升本科。但现在某些大学却从19年开始陆续取消高中学历起点的专业招生，相当于变相提高了报考门槛，变为了只有专科才能进行报名该所院校。且改革趋势还在不断加大，每年都会有新的院校在加入到这项措施中来。
基宇一家四口寄生在富裕的金社长家，这是贫富差距的对立。为了拿下管家职位，他们设计赶走了原来的女管家，这是底层间的生存之争。后来他们发现，原先的女管家同样也是“寄生虫”，女管家的丈夫就在地下室里暗无天日地生活了好多年，这是更为极端的蟑螂生存法则。
这其中还有一组隐蔽的寄生关系，就是金社长一家。他们坐拥荣华富贵，但看上去却那么好骗，他们的生活起居全依赖于花钱请人照顾。他们又何尝不是寄生在穷人身上，寄生在国家财富之上？
用想象填补空隙
但这样一个讲究空间感的作品要怎么在舞台上展现呢？
舞台剧《寄生虫》剧组在花了相当大的心力在舞台的设计上。除了前面提到的巨型蟑螂，在空间设计上还巧妙地切分出了宿主与寄生的不同空间。天花板也利用镜面设计，倒映出的镜像空间既春季注册时间一般是3月份，秋季注册时间一般是9月份，不同地方国开截止时间上会有小差别，都是名额报完即止。学信网学籍在籍起始日期显示一般都为3月1日或9月1日。目前正在报名的是2023年春季的招生，名额已经在预定中,有需求的人员，抓紧时间报名啦！考研：有了本科学历，可以直接报考全国统招研究生，而专科生只能在专科毕业满两年后以同等学力报考研究生。扩展了舞台空间，也丰富了层次感。
电影是造梦的艺术，它利用蒙太奇创造时空，用特写强调细节，用特效具象化梦境。而舞台剧更重视想象的力量，各种信息倾泻在观众面前，一张椅子一面墙都能创造出一个世界。
“在想象中，时间和空间被无限延伸和拓展。观众走进剧场，就意味着接受假定性的存在。在这里，日常生活中的真实存在的场景、物品都将以象征性的方式呈现。”导演杨婷说这正是舞台剧充满魅力所在。
就拿基宇父亲和富家男主人在车里的几场戏来说，在影片中承担着剧情推动的重要作用，而在舞台上直接采用了非实物表演。没有人会去质疑为什么没有轿车真实出现，想象就足以填补这些空隙。
从电影到戏剧，一些表现方式也会做出调整。比如基婷如何获得淘气富家小儿子的信任，电影中没有过多交代，舞台版在改编过程中加入了一段带有隐喻色彩的童话故事。
“它在剧中出现了两次，一次是基婷上课，一次就是花园杀人。童话本身就带有宿命论，它在你所幻想的世界之想被省外名校录取的同学则一般需要进行办理暂住证才可以拥有省外报名的资格。同时对于考生的学籍与档案也将统一收纳给就读高校本身进行管理，结束之前相较混乱的格局。“20232023年将逐步落实新规举措关于改革的落实时间可谓是传播的沸沸扬扬，搞的不少考生都在胡乱猜测中。外，会以更加残忍的方式终止幻想。”杨婷对此做出解释。
某种程度上来说，舞台表演是演员和观众的集体合作。就算表演过无数次，但现场总会有些许差别，观众的状态也会受各种因素影响。电影是机械时代的复制品，舞台演出则每一次都独一无二。这也是为什么舞台表演永远无法被影像取代。
挺过无数次失望
舞台上的故事尖锐而残酷，舞台之外，《寄生虫》剧组为了熬过疫情也算得上排除万难。
延期、退票成为常态，更“糟心”是临演出前突然被取消。
执行制作人张乐昊旻回忆这一年的种种无奈时刻：“有几次全组人员已经抵达，甚至已经装完台的情况下，我们被临时通知演出需要取消。《寄生虫》的舞台布景将近9m高，装台需要3天，技术组人员只能把自己刚刚一点一点搭建完成的舞台，再马上亲手拆掉。”
各地的防疫政策不同，健康码形成了最强结界。长沙站是全组提前三天抵达，大家各自在酒店房间内隔离，等待绿码。深圳站结束后，大部队准备返回北京，但却被“弹窗4”拦住了去路。深圳当地核酸都与北京健康宝无法同步，他们只能不停地在12345上面进行申诉，等待短暂消除弹窗的“保质期”迅速返程。
剧组能做的最大努力就是保持自己核酸的“新鲜度”。“大家每每抵达一个地方的第一件事情就是做核酸，所以经常出现，演员们在合成期间插空核酸，演出后再去捅个鼻子或嗓子的情况。”
反复中断的巡演令整部戏颠沛流离。执行导演王萌说，这一年时间，《寄生虫》这部戏本该能在全国巡演到五十场，这还是考虑到了疫情的保守预计，但实际上从创排到现在只演了九场。
一次一次的期待，一次一次的落空，对所有主创的心理打击还是很大的。对演出从业者来说，没有演出就意味着没有收入，没有收入连基本生活都难以保证。张乐昊旻身边就有朋友不得不离开了这个行业：“有本科就是戏剧专业出身，毕业后五年都一直从事舞台相关工作的同事，转去了直播领域。也有一些演员朋友开启了自己的副业。”
向阳而生的坚持
但相比于艰难， 他们更多看到的还是坚持。王萌补充说，“大部分伙伴还是在坚持着。坚持就是胜利嘛。大家都期待着，疫情赶紧过去，期待着剧场再次百花齐放。”
不能演出的时候就排练，准备新戏。杨婷导演今年新排了英国剧作家乔·奥顿的《谎言，高跟鞋和精神失常》，虽然原定的阿那亚戏剧节取消了，但依然赶上了八月份阿那亚的夏季演出季以及杭州戏剧节。另一部戏，捷克作家卡雷尔·恰佩克的《万能机器人》，线下演出取消后临时改成了线上直播的方式，这也是她第一次尝试线上直播。
“以前我对于线上演出略有排斥，经过疫情三年，人变得没有那么执拗了。戏排出来后，如果有更多的方式让观众看到，那么我们为什么不接受这种方式的存在呢？”疫情还是改变了很多东西。
而对张乐昊旻来说，疫情的改变更多是心态上的变化：“会看淡一些事情，也会更珍视一些东西。像对我们从业者来说，经历了这三年的不易，我们会更加珍惜放开后能与观众见面的机会，我们会更加坚定，坚持生产制作精品内容。”演出行业虽然被迫减缓了前进的步伐，前进的道路也有些崎岖，但整体还是在前行进步的，“我们可以比三年前更有实力和信心。”
过去没有这么大的感触，但是2022年，每次坐进剧场或影院，我都会有特别的欣慰和感动。那么多电影院永久停业了，那么多剧团没能走下去，在放开之后我们还能看到的，全都是咬着牙挺过行业鬼门关的“狠人”。
虽然《寄生虫》这个故事本身的结局是有些灰暗甚至悲剧的，但戏外的力量却是向阳而生。因为热爱而坚持，因为作品而精益求精，这是在作品之外创作者散发出的魅力和感动，在当下甚至比作品本身还要更有力量。
过去很长一段时间，我们忍痛割舍着生活中的很多“非必要”，但对有些人来说，舞台、剧场就是不可或缺的存在。对杨婷导演来说尤其如此：“它是无法形容的某种情感，它是对世界认知层面敏锐的触觉，它是吸入胸腔的不可言说的味道，它是心脏欢愉舞动的声音，同时它也是我们戏剧人对社会应尽的一份诚实的责任。”
也如执行制作人张乐昊旻所说：“走进剧场，可以看到一些生活片段的折射，可以从中找到一些寻求已久的答案，可以短暂的逃离现实生活，更可以让我们带着一份感动和力量走进更加美好的未来生活。”
这或许就是像舞台剧之类的公共生活存在的意义，可能微小、可能巨大。
希望2023一切顺利！↓↓↓
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